那幅后来被拍卖到2.7亿元的塞尚《苹果》，被毕加索点破了本质：“塞尚并未真正地去画苹果，他画的是这些圆形上面空间的重量。”

惯于从指尖流淌出文字的我们，可曾思忖这些被称作“我的作品”的篇章，在熟悉又陌生的符号表象之下，本质为何？是以谋稻粱的生计？是取悦受众的工具？是刺伤对立者的武器？还是不得不麻木应对的KPI？

微观层面——

《错位时空》里唱道：“我吹过你吹过的晚风，那我们算不算相拥？”你读了我的文字，那么我们无论是否在现实中相识，都算在精神层面来了一次拥抱。所有的生命交汇串联在一起，便是个体在时光长廊里留下的足迹。

宏观层面——

我们用一个个字符记载历史、诠释变化，微小至个体方寸毫厘，宏大至产业国度宇宙。倘若说，绘画美术通过视觉形象，描摹事物在空间里的延展与表现，则文字更侧重借助符号内涵寓意，记录一切在时间上的轨迹和刻度。

有毕加索的修辞在前，自然衍生的推论就顺理成章：称职的文字工作者，应当脱离“为写而写”的藩篱，学着如何用作品去写下时间的重量。

作为第四维度，时间之重在万物形态上落下的痕迹，凝结为“变化”二字。

变化，是万物动态的本质规律，已经成为古今中外的哲人共识。赫拉克利特强调一切都处于不断运动变化之中，万物变化的秩序即为“逻各斯”；明末清初散文三大家之一的魏禧干脆直接用一句“变者，法之至也”，将“变化”视为终极规律。

媒体属性的变化、产业的变化、世界的变化，促使在《汽车公社》之后，大家熟悉的这群怀揣新闻理想的文字工作者又走向了“C次元”。

“去中心化”、“轻阅读”等浪潮更改了媒体的径流走向，传统厚重严肃的表达不再是受众唯一的选择，跨界与交互又让原先泾渭分明的条块领域变得界线模糊起来。如同互联网企业大量挺进造车序列，科技媒体涌入汽车和交通出行的疆域成为趋势；反之，传统产业媒体也需要打破原有的次元壁来给自己“洗髓脱胎”。

C是个神奇的字母，它可以代表Car汽车，Communication通讯，Chip芯片；在另一个维度，又是Change变化，Chance机遇，Challenge挑战。在技术主义的文字游戏之上，这个定名反映了我们对产业更迭进化的思考。

凯文·凯利曾经一针见血地指出：“未来技术革新的所在，是在主流之外的边缘地带，比如当你的拖拉机越造越好的时候，汽车也许在另一个技术层面上逆袭。这就是未来的所在。”而今，新四化又将在传统汽车的基础上攀登新的革命高度，于是有了特斯拉蔚来小鹏们的异军突起，有了华为博世高通安波福们的借势而上，有了大众丰田吉利长城们的破旧出新……

如果把视线拉到整个世界的变化层次，你会发出更为震撼的惊叹。

·影秋疏，清冷雨。骤恍晴忽，褐霭衔光缕。行半山坳听暮鼓。亮暖如初，意气心头聚。

·岁多愁，人屡累。顽疫时艰，反转真如戏。喜我神州终不坠。把酒双节，再话凌云志。

去岁金秋曾游览广西北海的冠头岭，目睹山景五色斑斓、阴晴突变，遂有感而作此阙《苏幕遮·庚子中秋寄怀》。上半首写景着实只是引子，后面体现人间百态的变化才是更想表达的胸臆：新冠疫情封闭最严的时候，和如今的大局已定形成反差；中外承压局面在第二季度之后则彻底颠倒。倘若说自然景观的变化，快如霹雳闪电，慢如沧海桑田，那么社会更是始终将变化贯穿于每一个角落、每一道流程。

“盖变化乃矛盾对立之规定，联结在同一事物之存在中。”康德的《纯粹理性批判》如是定义了变化的概念。万物互联的当下，如何破除信息茧房，顺应和捕捉变化趋势，以拓宽认知和审美，是挑战，也是机遇——对C次元来说如此，对所有人来说也不例外。

尽管胡雪岩说过“智者把握机遇，圣者创造机遇”，我们并不敢自居为圣，然而把握住机遇却是必需完成的义务。

从今天起，从这一刻起，征程焕新，次元启航。C次元的C字母，不是一个完整的圆，但我们正在实现圆满的路上。

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